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如果剪辑庆典录像遇到瓶颈,归根结底不过这几个原因(下)

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如果剪辑庆典录像遇到瓶颈,归根结底不过这几个原因(下)

2019-06-15

测验在影片静音的情况下编排,以便更好的发现节奏。你很快就能领会到驱动节奏的是什么。《边境杀手》大部分都是静音编排的。我测验在编排中尽或许长的镜头里不插入音乐,这能帮助咱们修剪、给音效或许缄默沉静制造一个时机。

假如你使用暂时配乐,留意了!正如我的作曲家朋友马修·赫伯特(Matthew Herbert)说,“音乐和电影之间是一种‘优待联系’。”不要被暂时配乐束缚住了,不然就等于在作曲家谱曲之前就把他们双手捆绑在背后了。

我喜爱参加编排预告片——《边境杀手》和《银翼杀手2049》都有参加。看到自己制造的资料通过更紧凑的方式服务不同的目的,会激励你在实践影片中更加斗胆编排。


如果剪辑庆典录像遇到瓶颈,归根结底不过这几个原因(下)

独立于编排软件之外。将卡片放在墙上,当你做调整的时分,你就不会耗费精力凝视连接点上。《浮生一日》庆典录像的资料足足有4500小时,在Avid软件上编排前,我在墙上贴满了剪片。水平而非笔直式的思考。多少次咱们浪费时刻在处理放错当地的场景上?
有时分便是找不到故事点。主动对白补录基本上是必处理的。在进行电影编排时,我团队里的每个助理都至少要扮演两个角色。咱们参加暂时音轨寻找台词的感觉或许为了调准时刻。(导演能更多地帮助咱们——可以拍艺人背面,挑蓄着大胡子的艺人或许在头顶方位建立设备。)吃力尼在处理这方面问题相较咱们而言轻松多了。他或许就挑个服务员,让他走过画面,从一数到三十,几周后在编排室才给他们写好台词。按下静音键观看影片,你就会看到角色嘴里数着“一,二,三,四,五……”而在意大利版的《大路》(La Strada)里,甚至还能看到有的艺人虽然有台词可是嘴巴是闭着的。

古典作曲家对待旋律合作极端仔细——同一时刻考虑不止一件事的快感。导演尼古拉斯洛·罗伊格和编排师格雷姆·克利福德合作的《威尼斯疑魂》(Don’t Look Now)便是一个好典范。电影开头对主角调情和穿衣服的镜头做了穿插编排。添加了人道——当他们分隔后还延续着亲密联系。在接近《来临》影片结束对两个独立的场景进行了混剪,将一通重要的电话以及和将军的会晤两场戏巧妙剪接在一起尽或许营建紧张的气氛。

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